Как играть мелодию в высоких частотах на классической гитаре

Авторы: Hal Leonard Corporation, Джон Чаппелл, Марк Филлипс, Дези Серна

Мелодии баса немного легче комбинировать с арпеджио на гитаре, чем мелодии высоких частот. Однако пьесы арпеджио с мелодиями в высоких частотах на самом деле более распространены, чем пьесы с мелодиями в басу, и здесь вы посмотрите на технику, которую вы используете для игры таких пьес.

купон на вагинальный крем estrace

Игра арпеджио с мелодией на высоких частотах, а не на басах, может быть немного сложнее по нескольким причинам, как объясняется в следующем списке:



  • Вопрос аппликатуры: Технически, любую мелодию можно взять любым доступным пальцем - я, или же к - и часто вам решать, что использовать. (См. Боковую панель рядом, чтобы узнать больше о п-я-м-а система.)

  • Использование безымянного пальца: Поскольку я а также м пальцы обычно играют ноты аккомпанемента на внутренних струнах, к палец берет много нот мелодии. Проблема в том, что ноты мелодии нужно подчеркивать, но безымянный палец - самый слабый.

  • Вопрос по технике правой рукой: У вас есть несколько способов воспроизвести высокочастотную мелодию из арпеджио, и вам решать, какую технику использовать.

  • Использование гребков отдыха: В то время как вы играете арпеджио с мелодией в басу только с свободными ударами, вы обычно комбинируете удары отдыха и свободные удары, когда играете арпеджио с мелодией в высоких частотах.

  • Сложность обозначений: Стандартная нотная запись для произведений арпеджио с мелодией в высоких частотах часто требует указания трех отдельных частей, или голоса - по одному для мелодии, аккомпанемента (обычно заполняющие ноты на внутренних струнах) и баса. Обычно направления стержня говорят вам, какие ноты принадлежат какой части (например, ноты с стержнем вверх - это мелодия, а ноты с стержнем вниз - бас).

    В зависимости от музыкального контекста (или иногда просто от количества доступного места) ноты аккомпанемента могут быть либо понижены (иногда их трудно отличить от басовых нот), либо повышаться (иногда их трудно отличить от нот мелодии).

    Иногда по прихоти композитора или аранжировщика ноты мелодии и аккомпанемента объединяются в один голос (например, в виде непрерывного потока восьмых нот с восходящим тоном), и вам решать, используя свой слух, чтобы обнаружить реальный голос. мелодия.

Хотя вышеупомянутые потенциальные осложнения могут вызвать у вас беспокойство, помните, что большинство арпеджированных пьес - даже с мелодией в высоких частотах - играть несложно. Это потому, что, как уже говорилось, в таких пьесах левая рука обычно держит аккорд, а сами ноты мелодии часто содержатся внутри этого аккорда.

Чтобы выделить мелодию в высоких частотах, вы должны сделать ее либо громче, чем другие ноты, либо отличаться от них по тону. Вы можете сделать это просто

  • Чтобы ноты мелодии звучали сильнее, чем другие, играйте их с паузами (и ноты аккомпанемента со свободными ударами). Вы также можете попробовать техники, описанные в следующих пунктах, но эта техника - использование штрихов отдыха для нот мелодии - обычно используется классическими гитаристами, и вам следует стремиться к совершенству.

    как долго заживает язва
  • Удар по нотам мелодии сильнее, чем по остальным (как если бы вы извлекали басовую мелодию большим пальцем).

  • Чтобы ноты мелодии звучали ярче, чем другие, за счет использования большего количества гвоздей при ударе по ним (то есть, если вы играете комбинацией плоти и гвоздя, используйте больше гвоздей, чем плоти для нот мелодии, и больше плоти, чем гвоздя, для ноты аккомпанемента).

Воспроизведение тройной мелодии в арпеджио

Вот упражнение, которое позволяет сочетать высокочастотную мелодию с серией арпеджио. Обратите внимание, что вы играете мелодию четвертными нотами (обозначенными направленными вверх ножками четверти), что басовые ноты представляют собой целые ноты (и, следовательно, должны звучать на протяжении каждого такта), и что ноты аккомпанемента представляют собой восьмые триоли, которые они написаны в виде коротких заметок, тоже должны звучать.

Практикуйте это, используя удары отдыха на всех нотах мелодии. Начните играть медленно (но равномерно), затем постепенно увеличивайте скорость. Следуйте пальцами левой руки, чтобы убедиться, что вы можете удерживать каждый аккорд левой рукой как можно дольше. При необходимости прослушайте дорожку 107, чтобы услышать, как произведение работает ритмично и как взаимодействуют отдельные голоса.

image0.jpg

Практика выделения высоких частот

Этот пример взят из исследования испанского гитариста-виртуоза конца XIX века Франсиско Таррега. Он использует последовательный правый образец повсюду: п-я-м, а-м-я, а-м-я, а-м-я. Сыграйте все ноты мелодии безымянным пальцем в виде покоя.

Обратите внимание, что басовые ноты сохраняются на протяжении каждого арпеджио, но в такте 3 требования к аппликатуре вынуждают вас не давать басу зазвонить на одну долю раньше (так как палец, который играет басовую ноту, первый палец, внезапно требуется на 1-й струне, чтобы сыграйте последнюю мелодию такта).

image1.jpg